新疆畫(huà)室色彩靜物的六種繪畫(huà)方法

薄畫(huà)法(透明畫(huà)法)：這是一種接近水彩畫(huà)的畫(huà)法，又稱(chēng)透明畫(huà)法。顏料里含的水分比較多，畫(huà)的比較薄，能使紙的底色透出來(lái)。一般用于鋪底色、畫(huà)遠(yuǎn)景及物體的暗部;有時(shí)畫(huà)明亮鮮艷的景物如陽(yáng)光下的鮮花、火光等，也用此法。   

水粉畫(huà)的明度是靠加白顏料來(lái)提高的，但過(guò)多使用白顏料則會(huì)因減弱顏色的純度而不鮮艷。在白紙上用純度高的顏料作薄涂透明畫(huà)法，利用紙的白色透出來(lái)提高顏色的明度，這樣既可保持一定的色彩純度。又能提高色彩的明度，可以較好地解決畫(huà)鮮明物體時(shí)水粉色純度和明度的矛盾，因此當(dāng)畫(huà)到那些既要求鮮艷又要求明亮之色時(shí)，就應(yīng)當(dāng)使用薄涂法，其次如起稿，畫(huà)單色色稿時(shí)亦應(yīng)采用此法。   

厚涂法(覆蓋畫(huà)法)：接近油畫(huà)的一種表現(xiàn)方法，也稱(chēng)覆蓋畫(huà)法，顏料用得比較干、厚，覆蓋能力較強(qiáng)。一般用來(lái)畫(huà)近景和物體的受光部分。也有整個(gè)畫(huà)面都用厚涂法畫(huà)的。厚涂法也可用刮刀來(lái)畫(huà)。水粉畫(huà)的厚涂，是和薄涂相對(duì)而言，并不是要求象油畫(huà)那樣厚到在畫(huà)上能看出顏色的厚度。厚涂是指顏料里水分較少(不摻水或少摻水)，能達(dá)到覆蓋底色的程度即可。如畫(huà)得太厚，干后顏色容易開(kāi)裂剝落，故一般不宜畫(huà)得太厚。薄涂和厚涂在一幅畫(huà)面上也可以同時(shí)使用，如用薄涂畫(huà)底色，用厚涂畫(huà)面色，用薄涂畫(huà)遠(yuǎn)景，用厚涂畫(huà)近景等。有些學(xué)畫(huà)者，片面地不恰當(dāng)?shù)厥褂煤裢糠?，把水粉?huà)當(dāng)做油畫(huà)那樣來(lái)畫(huà)，反復(fù)涂蓋，將畫(huà)面搞得很臟很膩，這也應(yīng)該引起注意。   

濕畫(huà)法：這種方法在水粉畫(huà)中運(yùn)用較多，薄涂、厚涂均可采用濕畫(huà)法。它的關(guān)鍵是水分和時(shí)機(jī)的掌握適當(dāng)。濕畫(huà)法有兩種:一種是顏料里水分比較多，作畫(huà)時(shí)前筆上去，不等干，后筆緊接畫(huà)上。這種畫(huà)法顏色滲化流動(dòng)比較明顯，色塊與色塊之間溶合成一片，沒(méi)有明顯筆觸，效果細(xì)膩柔和。另一種是用色較厚，也是趁前筆顏色涂上未干時(shí)，接上后筆。這種畫(huà)法能看到筆觸，筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤(rùn)。濕畫(huà)法用來(lái)表現(xiàn)光滑細(xì)膩的物體以及畫(huà)遠(yuǎn)景，物體的暗部和反光部用此法都比較適宜。   

干畫(huà)法：一般都在底色干了之后畫(huà)上去，筆觸明顯。作畫(huà)時(shí)根據(jù)對(duì)象的體面結(jié)構(gòu)一筆一筆很肯定地?cái)[上去，用筆類(lèi)似油畫(huà)畫(huà)法。它適宜表現(xiàn)明暗對(duì)比強(qiáng)烈，粗糙厚實(shí)的物體，如陽(yáng)光下的建筑物、石塊，以及物體的受光面和近景。厚涂，薄涂都可使用干畫(huà)法。用小塊色并置的畫(huà)法，也是干畫(huà)法的一種。干畫(huà)法可以作比較深入細(xì)致的刻畫(huà)，適宜于長(zhǎng)期作業(yè)和描繪比較龐大復(fù)雜的畫(huà)面。  

干畫(huà)法應(yīng)注意的幾點(diǎn)：在底色未干時(shí)不宜覆蓋，以防止底色泛上來(lái)；顏色覆蓋的次數(shù)不宜太多，覆蓋太多或顏色堆得太厚，會(huì)使色彩變灰變膩；注意筆與筆之間的銜接，有時(shí)可用很干的顏色去接，使交接處較毛，這樣可以避免產(chǎn)生過(guò)于光滑的筆痕。但要防止“飛白”過(guò)多，一般可用畫(huà)出再蓋過(guò)去的辦法，使色塊交接處重疊來(lái)防止“飛白”使銜接自然。   

通常稱(chēng)的“飛白”是指在色塊與色塊交接處，沒(méi)涂到顏色的地方所留下的空白，或因紙紋較粗，顏色涂過(guò)去，沒(méi)能把所有紙紋填滿(mǎn)，露出一些小白點(diǎn)、稱(chēng)“飛白”。這種“飛白”少量的在畫(huà)面上出現(xiàn)，可增加物體的厚實(shí)感使畫(huà)面效果生動(dòng)，無(wú)須把它填掉。   

干畫(huà)法、濕畫(huà)法也可在一個(gè)畫(huà)面上同時(shí)應(yīng)用，如作一幅風(fēng)景畫(huà)，近景用干畫(huà)法，遠(yuǎn)景用濕畫(huà)法，遠(yuǎn)近分明，畫(huà)面會(huì)顯得生動(dòng)活潑。   

干接法(多筆觸銜接法、類(lèi)似油畫(huà)的畫(huà)法)：用色較干，色量較多，作畫(huà)時(shí)根據(jù)對(duì)象的明暗結(jié)構(gòu)，一筆一筆地?cái)[上去。筆觸明顯、肯定，效果強(qiáng)烈。覆蓋顏色時(shí)用筆要輕，不可來(lái)回涂改，防止底色泛上來(lái)，以致造成“膩”、“臟”等弊病。多筆觸干接，一般都是同類(lèi)色和鄰近色的銜接，筆觸與筆觸之間色階較近，不然會(huì)造成色彩“花”、筆觸“碎”的弊病。防止片面追求筆觸而不重視對(duì)結(jié)構(gòu)塑造的不良傾向。   

濕接法(趁濕銜接法) 類(lèi)似水彩、水墨畫(huà)法：一種方法：作畫(huà)時(shí)趁前筆未干，后筆緊接上，利用水的滲化使后筆與前筆的色彩自然銜接，其效果滋潤(rùn)、柔和，筆觸不明顯。另一種方法：先用淡冷色勾好輪廓，等干后用清水將畫(huà)紙打濕，趁將干未干時(shí)，將預(yù)先調(diào)好的顏色畫(huà)上去，這種趁濕時(shí)塑造的明暗結(jié)構(gòu)，具有整體、柔和的銜接效果。新疆畫(huà)室